承古拓今酒業(yè)電話，古往今來有多少志向遠大的

志向遠大的名人：1、司馬遷他消肆棚遵從父親遺囑，立志要寫成一部能夠“藏之名山，傳之后人”的史書。就在他著手寫這部史書的第七年，發(fā)生了李陵案。貳師將軍李陵同匈奴一次戰(zhàn)爭中，因寡不敵眾，戰(zhàn)敗投降。司馬遷為李陵辯白，觸怒漢武帝，被捕入獄，遭受殘酷的“腐刑”。2、周恩來"為中華之崛起而讀書"是周恩來總理，在少年時代立下的宏偉志向，表現(xiàn)了為國家和民族而奮斗終生的責任感和使命感。這句話不僅是對以愛國主義為核心的民族精神的傳承和升華，也是對以共產(chǎn)主義為核心的時代精神的體現(xiàn)和拓展，是激勵人們奮發(fā)努力、不斷進取的強大動力。3、牛頓他7歲時就立定志向要成為打開自然之謎的人,對于各種物理現(xiàn)象都認真觀察，到了10歲就能觀測天象和探索天體物理規(guī)律，16 歲就用實驗的方法測量風速等物理量，23歲發(fā)現(xiàn)萬有引力定律，24歲開始數(shù)學(xué)微積分的創(chuàng)造，26歲就成了著名科學(xué)家,對物理學(xué)做出了巨大貢獻.。4、茅以升他在11歲那年看到文德橋壓塌的悲慘情景，就立下了大志，要為人們造一條結(jié)實的橋。為了實現(xiàn)愿望，他刻苦學(xué)習(xí)，考上了橋梁建筑專業(yè)。后來他實現(xiàn)了自小的理想，造了著名的錢塘江大橋、武漢長江大橋，為國家做出了重大貢獻。

文/木葉山仲秋，閑暇。走進了遼寧省博物館。 遼寧省博物館坐落在沈陽市渾河南岸的新城區(qū)智慧三街，中心廣場的東北側(cè)。是一座綜合性的博物館。 他的前身為1949年7月7日開館的東北博物館，是新中國建立的第一座博物館。該館素以藏品豐富，特色鮮明而聞名于海內(nèi)外。 館藏文物總量11.2萬件。其中以《曹娥誄辭》《唐摹王羲之—門書翰》、張旭的《草書古詩四帖》《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》北宋徽宗的《草書千字文》《鶴瑞圖》等晉、宋、元等字畫精品。宋元明清等緙絲刺繡，紅山文化的玉器，商周時期窖藏青銅器，遼代陶瓷，歷代墓志，明清版畫，古地圖，歷代銅鏡和貨幣，最有影響。 該博物館的占地面積8.32萬平米，建筑面積約為10萬平米。分文物展覽、保護、儲藏、觀眾服務(wù)、綜合五個功能區(qū)。 展區(qū)的面積約4.2萬平米，共22個展廳，分布在三個樓層中。其中： 一層展廳以安排臨時展出為主，現(xiàn)有3個展廳是古代墓志、明清玉器、明清瓷器。 展館二層，現(xiàn)有6個展廳，正在展出貨幣、遼瓷、佛教造像、璽印、銅鏡、滿族習(xí)俗。 展館三層，有5個展廳，常設(shè)廳有“古代遼寧”展，還有館藏書法、書畫、絲綢展。 在一層進樓門的正面和兩側(cè)墻壁上，各有6塊以遼寧歷史文化為主題的銅質(zhì)浮雕。展現(xiàn)了遼河流域悠久的歷史和燦爛的文明，為博物館的建設(shè)增加了文化內(nèi)涵。 以主浮雕“ 文明曙光”為起點，依次為“北土方國”“開疆拓土”“華夏一統(tǒng)”“開發(fā)遼東”“儒風北漸”“隋唐營州”“契丹肇興”“金代東京”“九邊之首”“滿族崛起”“東北易幟”“國歌序曲”等。這些浮雕的展示，是以其獨特的藝術(shù)形象，展現(xiàn)了遼河流域的歷史文化。 遼寧博物館，是一個開放式的展館，可免費進館。我們是從一樓進館的，門口服務(wù)人員安檢后，就可以進去了。 進門首先是看到的，是正面墻壁上的巨幅銅質(zhì)浮雕，非常醒目。一層展廳，走馬觀花看了一下展廳門口的題目，就上了二層，重點看了銅鏡展廳。這個展廳，展出的主要是從戰(zhàn)國，到明清不同時代的銅鏡。只見門口首頁展出前言中寫到：玉匣聊開鏡，輕灰暫拭塵。 光如一片水，影照兩邊人。 月生無有桂，花開不逐春。 試掛淮南竹，堪能見四鄰。 這是一幅以古代銅鏡為照片背景，介紹銅鏡的起源和消亡的歷史過程。說的是人類在遠古時期無有鏡子，但古人也有美的觀念，對自己的容貌舉止也很重視。他們最先以止水照容，到鑄鑒盛水，至到齊家文化出現(xiàn)銅鏡。在長達四千多年的時間里，銅鏡一直是人們不可缺少的工具。到了清朝的中葉，玻璃從西方國家傳入中國，才結(jié)束了銅鏡的歷史。 今天我們見到的銅鏡，只是銅鏡背后精美絕倫的紋飾，講述著不同年代的歷史，和當時人們的生活，傳遞著那個時代的信息。（一）戰(zhàn)國鏡 銅鏡的制作，發(fā)展到戰(zhàn)國時代，形成了第一個高峰，紋飾由單純素面或幾何紋樣，發(fā)展到了蟠虺紋、云雷紋、山字紋多種樣式。同時透雕和鑄、錯金銀、鑲金嵌玉工藝在銅鏡的應(yīng)用，也是這一時期的標志（圖略）。 （二）兩漢鏡漢代是銅鏡發(fā)展史上第二個高峰期，上承戰(zhàn)國鏡，流風及于漢魏六朝。紋飾達到了前所未有的豐富。有星云紋、博局紋、草葉紋、銘文吉語、車馬畫像、四神等。鑄造工藝日趨精湛，銅、錫比例合理的配置，使鏡面發(fā)出高亮白光，成為了青銅器鑄造業(yè)衰落后的又一奇葩工藝（圖略）。 （三）隋唐鏡唐代銅鏡，不但突破了銅鏡以圓為主的形式，出現(xiàn)了菱花、葵花、方形、亞形鏡，而且紋飾也突破了漢鏡的刻板及圖案化。布局靈活多樣，題材豐富多彩，且有異域人文色彩?；B菱花鏡、瑞獸葡萄鏡、人物故事鏡等，都反應(yīng)了盛唐的氣魄，突出了一種繁榮的氛圍。工藝方面出現(xiàn)了金銀平脫鏡、螺細鏡、貼金貼銀鏡等，成為了后世人銅鏡鑄造，又一個無法超越的高峰（圖略）。 （四）兩宋鏡 兩宋（北宋、南宋）時期，在繼承了傳統(tǒng)銅鏡的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了任何朝代都無法比擬的眾多新鏡形 ，如鐘形、盾形、鼎形、桃形等。兩宋銅鏡的紋飾主要有花卉、花鳥、龍紋、人物故事、八卦、吉祥語和商標名號等。其中尤以纏枝花草和雙鸞、雙鳳鏡具有時代的特點。北宋的花鳥鏡、南宋的商標號鏡最具兩宋的特點（圖略）。 （五）遼鏡 遼（大遼、契丹人）鏡繼承了漢、唐的遺風，又吸收了鏡的風格，有其獨特之處。如典型的龜背紋鏡，采用方圓結(jié)合，層層分割曲直相形的圖案，形成獨特的四合紋樣。龍紋鏡以其剛健犀利細線刻技法帶來高潮的藝術(shù)表現(xiàn)力，菊花紋鏡更多地吸收了宋代的纏枝花草的細膩、柔美（圖略）。 （六）金鏡 金代（女真人）銅鏡的主題紋飾非常豐富，其內(nèi)容不單有中原流行的圖紋樣式，也反應(yīng)了本民族的傳統(tǒng)內(nèi)容，表現(xiàn)手法上也體現(xiàn)了本民族的特點。如金代的雙魚鏡，采用浮雕的手法體現(xiàn)紋飾，給人以厚重的感覺。金鏡刻畫的雙魚、雙龍、花枝或是人物、山石、樹木，線條都比較粗獷豪放（圖略）。 （七）元明清銅鏡 元代的銅鏡工藝已趨向衰落，仍沿用宋、金時代的圖案。但飾紋也粗略簡陋，但有各種類型的梵文咒語鏡，是元代的一大特點。明朝的銅鏡一般圓大而厚重。一般多為圓形，有柱形鈕、圓鈕、銀錠鈕。多記年鏡、古語鏡及帶作坊名款的銅鏡，飾紋有龍、鳳、花草，也有的是八寶圖案。到了清代銅鏡已經(jīng)衰落，但宮廷內(nèi)也不乏有精品（圖略）。 由于時間關(guān)系，一個上午花了近二個多小時，僅仔細看了這一個展廳，未免有點遺憾！ 2019年8月31日沈城