迪倫馬特，為什么迪倫馬特寫完小說法官和他的劊子手后說再也不能這樣寫

參見王小波《沉默的大多數(shù)》，篇章《從〈黃金時代〉》讀小說藝術(shù)。正巧讀到此。

同問。。。

《立此存照》《盲人》《羅慕路斯大帝》《天使來到巴比倫》《老婦還鄉(xiāng)》《物理學(xué)家》《流星》 《隧道》《法官與劊子手》《拋錨》《諾言》 迪倫馬特的作品表現(xiàn)為荒誕、夸張，卻都反映嚴(yán)肅的社會問題。迪倫馬特還寫過一些戲劇理論著作，以《論喜劇》（1952年）、《戲劇問題》（1955年）、《弗德里希席勒》（1960年）等文章建立了自己的悲喜劇理論。 他否認(rèn)戲劇的教育作用，但他卻是一位具有藝術(shù)抱負(fù)和革新精神的作家。他“棄舊圖新”地探索自己獨特的藝術(shù)道路，追求“多彩的戲劇”，傾向于具有喜劇色彩和社會諷刺色彩的追求。他的筆下是通過“距離”來表現(xiàn)的，而造成“距離”的主要手段是“怪誕”，這構(gòu)成了他藝術(shù)表現(xiàn)的重要特征。