超級收藏家，請問各位高手有沒有認識收藏古董的超級收藏家

馬未都啊，全國最大的收藏家

超級收藏家 txt全集小說附件已上傳到百度網(wǎng)盤，點擊免費下載：超級收藏家.txt大?。?0.96K 已經(jīng)過百度安全檢測,放心下載點擊下載內容預覽：第0000章【修真界收藏大亨】************************電閃雷鳴，狂風驟雨，在一個伸手不見五指的深夜，某山山巔的半空之中卻疾速地飄來了一縷奇異的黃色光芒，近看那光線呈現(xiàn)劍影，劍上卻是一個年輕的道士，那作一身道家修煉人士裝扮的青年此時此刻赫然可見他愁眉苦臉的，額頭上只差刻出“杯具”兩個顯眼的大字了，而他身上濕漉漉的雨水淋漓，比傳說中的落湯雞好不到哪里去。散發(fā)著閃亮黃光的飛劍在那青年的驅使之下，突然又加快了速度，趕著去投胎一樣地，急急朝山頂處的一座看似比較頹敗的道觀俯身飛去。激射的飛劍還沒停下，那青年人就身形陡然一長，縱身跳下地面，他來不及收起法寶，徑直奔到一位較為年長的道士身前。那中年道士正目光炯炯一臉急切之色地站在道觀門前，只見他置身大雨中，對豆大雨滴的劈打暴淋渾然無覺似的，只是面對著那青年人御劍飛來的方向，翹首以盼。“師傅，師傅……”那青年人大聲喊道，聲音中充滿悲愴不安，他幾步便奔近了過來?！赓M的，直接下載就行

古董可以買賣，下面簡要介紹一下文物、古董和古玩的區(qū)別:部分收藏愛好者，在如何正確理解文物與古董、古玩、藝術品的辯證關系方面還存在著模糊認識。“文物”是指歷史遺留下來的，對研究社會政治、經(jīng)濟、文化有價值的東西，是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，如建筑、碑刻及各種藝術品等。按照《文物保護法》的規(guī)定，文物是不可再生的文化資源，中華人民共和國境內地下、水域和領海中遺存的一切文物，屬于國家所有。與此同時，《文物保護法》還明確規(guī)定，屬于集體或個人所有的文物以及依法取得的其他文物，其所有權受法律保護。 　　“文物”兩字最早出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國，是禮樂、典章制度的統(tǒng)稱。到唐代，其函義與今天的函義比較接近。文物從時間上看，有古代、現(xiàn)代，也有當代的。它涵蓋各個歷史時期。但文物是有一定層次的，文物分為珍貴文物和一般文物，珍貴文物又可分為一級文物、二級文物、三級文物?！段奈锓ā穼σ?、二、三級文物標準作有界定和規(guī)定。我們通常所說的古董、古玩和藝術品，應該特指民間收藏的、不在國家禁止買賣之列的那部分文物。公民合法所有的文物，法律允許其相互交換或者依法轉讓和流通。 清朝以前，人們把珍貴的古物稱為“骨董”， 所謂“骨”，取肉腐而骨存之意，意思是保存過去之精華。后來漸變?yōu)楣哦?、古玩。實際上“古董”、“骨董”和“古玩”是一個意思，只不過由于時代的變遷，人們叫法不同而已。從文物和古董或古玩的比較來看，文物在時間的涵蓋上要大于古董或古玩，因為文物可以是古代，也可以是現(xiàn)代或當代，只要是優(yōu)秀的文化產(chǎn)物都可以被列入文物范疇。而古董和古玩則不然，現(xiàn)代和當代的東西不能稱為古董和古玩。由于許多文物具有較高的藝術鑒賞價值，所以收藏愛好者又將其泛稱為收藏藝術品。一件古代藝術品，對文物部門來說就是文物，因為它有文化保護價值；對投資者來說就是古董，因為它有增值價值；對收藏家來說就是古玩藝術品，因為它有藝術鑒賞價值。國家出于保護文物的考慮，對于非國寶級的文物，鼓勵“藏寶于民”，并且允許民間依法流通，這為民間收藏事業(yè)的發(fā)展和古玩藝術品市場的興起鋪平了道路。具體找相關網(wǎng)站查詢！～～～

馬未都 白明

史樹清故宮博物院國寶級研究員收藏大家.....

英國的查理一世熱衷于收藏卻不是一個合格的國王，所以最終被人民推上的斷頭臺。查理在還是親王的時候，隨國家重臣來到西班牙迎娶西班牙的公主，同時在這次旅行中愛上了收藏藝術品，之后變成了一個超級收藏家。兩年后，查理在哥哥利英年去世后很幸運地當上了英國的國王，稱號為查理一世。查理一世繼位后，立刻使用自身的權利向世界范圍內搜尋文藝復興時期各大名人的藝術品。他最喜歡的藝術收藏品是意大利畫家提香的作品，提香是威尼斯畫派中的畫家代表，他的繪畫特色生機鮮明。提香被世人成為“群星中的太陽”，手下有很多粉絲，他曾經(jīng)專門為西班牙王室進行繪畫。查理一世的第一件收藏品是來自于西班牙王室腓利四世為他送上的《安提俄珀》，該作品的作者就是提香。查理可以說是瘋狂地愛上了收藏，為了得到名人制作的藝術作品不惜花下大量金錢購買，甚至會不惜一切代價讓自己所傾心的藝術家來到國家。歷史上，魯本斯作為西班牙的外交者來到英國進而緩解兩國在海上的爭奪。魯本斯是西班牙著名的藝術家，查理自然是特別歡迎他并且使用榮華富貴討好他。魯本斯確實為查理留下了一些有些的作品，并給他留下了自己的得意門生凡·戴克。雖然查理是一位有格調的收藏家，但他不是一個合格的國王。在查理一世統(tǒng)治期間，他多次向其他國家發(fā)生戰(zhàn)爭，并且強行收稅，這讓國家人民的生活并不美好。最后他被國家人民推上了斷頭臺，結束了他的生命。

宇宙長老級人物，和高天尊差不多，很有勢力和威望

不明白啊 = =！

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多看真品，再入市場收藏，沒有捷徑，是一個需要時間浸潤、經(jīng)驗沉淀的工作。進行任何一種品類的收藏，收藏者首先要做的，就是要多了解相關的知識、閱讀相關的書籍，這是獲得此類知識地最簡單、最實用的途徑。

你好！手上至少能拿出3件能稱的上精品的藏品如有疑問，請追問。

被送上斷頭臺的查理一世，是國王，更是超級收藏家。2018年1月27日起，《查理一世：國王和收藏家》在倫敦英國皇家藝術研究院展出，作為一個無能的統(tǒng)治者和被送上斷頭臺的君王，他的失敗與宏大是否通過其收藏體現(xiàn)？如同宋徽宗的收藏般，查理一世的收藏可謂一場偉大的藝術盛宴。它匯集了令人瞠目結舌的歐洲杰作，他熱愛藝術，并相信一個偉大的收藏可以使皇宮看起來更具皇室氣息。他委托當時的著名藝術家——魯本斯、凡·戴克和才華橫溢的女畫家阿爾泰米西婭·亨利斯基等創(chuàng)作，把文藝復興時期的藝術珍藏的寶庫帶到了英國。盡管查理一世被處死后，他的藏品曾一度被出售好在其中的藏品大多數(shù)又被皇家重新購買，至今仍歸女王所有，可惜的是這些作品很多被收藏于漢普頓宮，借由這次展覽，公眾可以欣賞到難得一見的皇室珍藏。安東尼·凡·戴克,《愛神丘比特和普塞克》,1639-1640仿佛就在一瞬間，眼前畫面中的壯觀景象，為觀眾揭示了某段殘酷的歷史真相——軍隊在充斥著硝煙戰(zhàn)馬的英國土地上交鋒，從一面皺巴巴的旗幟下，可看到怪物美杜莎的灰蒙蒙的臉，蛇在她的頭顱上扭動，這張可怕的臉和背后的軍隊暗示著英國王室的一切并不太平。而位于畫面前景的是年輕的王儲——查理一世的長子，這幅畫創(chuàng)作于17世紀40年代早期，那時他還只是個十幾歲的少年，被威廉·多布森（William Dobson）描繪為戰(zhàn)爭領袖的驕傲，這幅畫預言他將會成為一名英勇的戰(zhàn)士，他的眼神充滿著弒敵殺氣，就仿佛美杜莎能把看到她的人立刻石化一般。當然，這并非真實發(fā)生的事情。歷史上的查理一世是個富有災難性的國王，他完全疏遠了他的人民和議會，以至于在1642年，他在英格蘭挑起了內戰(zhàn)，至此就更不用提他在蘇格蘭和愛爾蘭所制造的那些災難了。1649年，他被打敗并抓獲，隨后被斬首，他的兒子則逃至國外。直到1660年，英格蘭才成為了共和國。然而，在多布森的這幅威爾士親王的肖像中，呈現(xiàn)的仿佛是一場令人著迷的獨立戰(zhàn)爭場景，很難讓人猜到，那是一場發(fā)生在17世紀的英國的暴力革命，這場革命的始作俑者查理一世被公認是一位無能的統(tǒng)治者。他凝視的眼神流露出上帝般的冷靜，在他那溫和而無個性的眼睛及蒼白瘦削的面孔之下，透露出維護國王神權的堅定信念。安東尼·凡·戴克，《查理一世與妻子亨利埃塔·瑪麗亞，以及孩子們》，1632安東尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）是查理一世時期最杰出的宮廷藝術家，他出生于安特衛(wèi)普，同時也是魯本斯的學生。17世紀30年代，當國王查理一世計劃委托意大利雕塑家吉安洛倫佐·貝爾尼尼(Gianlorenzo Bernini)為其定做一個半身像時，為了讓貝爾尼尼能夠從各個角度描繪君主（他從未見過），凡·戴克從三個角度為其繪制出超現(xiàn)實主義的查爾斯形象。其中，畫面中間的畫像正對著觀眾，其幽靈般的眼神吸引著前來觀看的人；在另外兩個角度的畫像中，其頭部各呈現(xiàn)出筆直的輪廓和四分之三的視角。凡·戴克還特地為三個角度的國王畫像穿上了不同的服裝——藍色、紅色、金色，并賦予整個場景以一種微妙的信念。然而，貝爾尼尼最終制作的半身像在1698年摧毀白廳宮的大火中失散多年，這幅流傳下來的畫像也因此成為一幅怪誕杰作。安東尼·凡·戴克，《查理一世》，1632-1636安東尼·凡·戴克，《查理一世》，1635-1636展覽現(xiàn)場查理一世半身像此展覽可以說是一場偉大的藝術盛宴。它匯集了令人瞠目結舌的歐洲杰作，這些作品基本都來自查理一世的生前收藏，他熱愛藝術，并相信一個偉大的收藏可以使皇宮看起來更具皇室氣息。他委托當時的著名藝術家——魯本斯、凡·戴克和才華橫溢的女畫家阿爾泰米西婭·亨利斯基（Artemisia Gentileschi）與她的父親奧拉齊奧（Orazio）、以及格里特·霍索斯特和圭多·雷尼。而他買下的全部藏品，可以說令整個曼圖亞難以企及，也可以說是把文藝復興時期的藝術珍藏的寶庫帶到了英國。展覽中最壯觀的展廳由安德烈·曼特格納（Andrea Mantegna）的《凱撒的勝利》（The Triumphs of Caesar）作主導，這九幅大方形的畫布共同展現(xiàn)了古羅馬的富饒、野蠻、壯觀和殘酷。在其中一個畫面中，一位士兵悲傷地看向觀眾，而他的身后是那些在勝利中被高高舉起的亡者的盔甲；另一幅畫面呈現(xiàn)了俘虜們在被奴役的道路上跋涉前行。在一座山上，一座被毀的城市表明，羅馬也將倒塌，其所有的嚴酷力量都是短暫的。安德烈·曼特格納，《凱撒的勝利》，1484-1492查理一世被處死后，他的藏品曾一度被新聯(lián)邦出售。1660年斯圖亞特王朝復辟后，這些出售的藏品大多數(shù)又被皇家重新購買，至今仍歸女王所有，曼特格納的《凱撒的勝利》這一作品就曾歷經(jīng)過這般輾轉。通常，這些美術藏品被掛在漢普頓宮旁的一處花園里，而在本次展覽中，它們被陳設在一個寬敞的空間里，擁有合適的觀賞高度和燈光效果，由此觀眾就可以四處走動，盡興觀賞這些畫作的整體和局部。當我看到與曼特尼亞的杰作置于同一房間的羅馬皇帝的大理石半身像時，我發(fā)現(xiàn)自己也仿佛變得更加具有革命性。它們都是公元1到2世紀的古羅馬雕塑，目前均屬英國女王所有，也收藏于漢普頓宮，曾經(jīng)在很大程度上被人們忽視。羅馬人，阿佛洛狄忒(《蹲伏的維納斯》)，2世紀在看展的過程中，不免伴隨有驚嘆和困惑的心境，此消彼長。此展覽也展出了德國文藝復興時期的藝術天才丟勒（Albrecht Dürer）的杰作，該作品比他在其他國家美術館展出的畫作都好；還有威尼斯的文藝復興大師丁托列托（Tintoretto）的作品——一幅煙霧朦朧的杰作。我以前從未見過這些作品，不禁也好奇他們通常掛在哪里？——私人宮殿？還是在肯辛頓宮或漢普頓宮的一個不起眼的角落里?整個展覽展出的作品并非都來自現(xiàn)在的皇家收藏，因為國王查理一世的部分杰作也漂流在國外。他收藏的部分優(yōu)秀作品也已被盧浮宮或普拉多博物館（Prado）借去，如提香·韋切利奧（Titians）的杰作《Conjugal allegory》，該畫描繪了一個柔和而微妙的愛的象征。此外，該展覽也并非將國王查理一世所遺失的收藏進行了系統(tǒng)梳理，例如，展覽中沒有包括達芬奇的《施洗者圣約翰》，也沒有包括收藏于盧浮宮的卡拉瓦喬（Caravaggio）的杰作《圣母之死》。不過，展覽展出了從普拉多博物館借展的提香的畫作——《侯爵的訓示》，倒是對以上缺憾有所彌補，該作品給人印象深刻的是那片赤褐色天空。提香·韋切利奧，《侯爵的訓示》，1540-1541這次展覽的魅力在于揭示了歐洲藝術在其歷史關鍵時刻的發(fā)展。查理一世收藏了文藝復興時期的藝術作品，同時也雇傭了由魯本斯和范·戴克所主導的一些同時代人進行創(chuàng)作，他們重新詮釋了新的藝術風格，即巴洛克風格。當觀眾身處一個連貫的空間，從曼特格納的《凱撒的勝利》看到魯本斯的《戰(zhàn)爭與和平》，仿佛是見證了一段莊嚴的時刻。魯本斯的作品展現(xiàn)了人們對戰(zhàn)爭的憤怒得到遏制，與此相關的是愛和仁慈取得了勝利。這就像是對曼特格納的戰(zhàn)爭想象的一種回應，而事實上魯本斯曾是曼圖亞的宮廷畫家，并且也非常熟悉曼特格納的畫作。整體展覽似乎在盡量規(guī)避參與內戰(zhàn)的話題，但這并不僅僅是一個歷史性的政治失敗，它其實也剝奪了藝術創(chuàng)作的適當語境。譬如，本次展覽展出了懷特霍爾宮的瓦茨拉夫·霍拉（Wenceslas Hollar）的一幅可愛的畫，但為什么不也包括在1641年，霍拉創(chuàng)作的關于查爾斯的部長斯特拉福德被處決時，那些令人恐懼的、描繪了大量倫敦清教徒的諷刺畫呢？本次展覽若是能呈現(xiàn)國王和他的國家走向災難時的全部故事，將會增加其本身的戲劇性。比如，為了讓觀眾更好地了解整個故事流線的悲劇性事實，可以突出一下1649年，當查理一世被帶到刑臺前所看到的懷特霍爾宮宴會廳的天花板，那是一幅由魯本斯完成的作品，這幅杰作也是查理一世生前的最后一眼。人們有理由懷疑，國王的唯美主義和對藝術的熱愛是否與他對臣民的異化有關？在一個被許多人認為宗教藝術就是崇拜天主教的新教國家，這位國王正在購買宏偉的天主教繪畫。小荷爾拜因，羅伯特·奇斯曼，1533當戴維?卡梅倫擔任英國首相時，英國是一個偏保守的地方，那么，這樣規(guī)模的展覽也只能是一種想象。在當下英國的政治形態(tài)下這一展覽才擁有了面世的機會。然而，在本次展覽中，皇家藝術研究院以擁有這些珍貴藏品而感榮幸，并期待著觀眾報以感激的心境領略這些藝術。最后，我有一個政策性建議，即提倡把這些美好而珍貴的繪畫和雕塑作品，放在我們的公共美術館里，讓任何人都可以免費看到它們。正如這個給人以華麗和沖擊感并存的展覽所證明的那樣，這將極大地推動英國建設世界上最好的國家藝術畫廊。提香，《在以馬忤斯的晚餐》

《大收藏家》是以尋寶收藏古董為背景的角色扮演類游戲。玩家在游戲中扮演一位收藏家，指揮專家團去各地尋寶，搜集到的物品經(jīng)仔細鑒定最終挑出價值連城的古董。游戲中采用了大量精美的古董圖片與詳盡的文字介紹，使玩家在享受收集樂趣的同時增長了人文知識。好友之間可以瀏覽藏品、相互幫忙、買賣物品，多樣的互動更增加了游戲樂趣。

卷煙商標大王是意大利的收藏愛好者雷勃茲克，他搜集了世界各國的4000多種卷煙商標。 啤酒商標大王是美國的歐艾斯特，他目前收藏有世界各地啤酒商標12.5萬個。蝴蝶大王是德國的奧托穆勒，70多年來，他收集到3萬多只蝴蝶標本。 紐扣大王是英國的查普曼女士，她收藏有1萬多種各國、各個時代、各種形狀的紐扣。 鑰匙大王是中國的趙金龍，他收藏的古今中外的鑰匙1萬多種，其中最古老的是唐代的“鎖寒窗”。 汽車大王是美國比爾·哈拉，他至今收集有1200多輛型號不同、形式各異的汽車，最古老的一輛是1898年出廠的“賓士”。 郵票大王是瑞士人菲利普·費拉里，他用近60年的時間搜集了約占世界最早期、最珍貴郵票的75%。 明信片大王是斯洛伐克的克吉斯特，50多年來，他收藏有各國明信片220萬張。集報大王是美國的凱特海姆，他收藏到10萬多種世界各地的報紙，最珍貴的是1665年2月12日的《倫敦大公報》。 火柴盒大王是日本的收藏家吉澤見一，他用了半個世紀時間，搜集到世界上32個國家的火柴盒，共66萬個。

這個問題恐怕無法解答,真正藏家不會透露自己有多少東西的,哪怕真有很多,不像某些很張揚的人光靠吹的.如果你家里富有會滿街宣揚嗎,我想一般不會,否則真是目中無賊,找死:)

■中國十大民間收藏組織 1.廣東省收藏家協(xié)會 2.上海市收藏欣賞聯(lián)誼會 3.四川省收藏家協(xié)會 4.安徽省收藏家協(xié)會 5.湖南省收藏家協(xié)會 6.山西省收藏家協(xié)會 7.黑龍江省收藏家協(xié)會 8.江蘇省民間收藏研究會 9.蘇州市收藏家協(xié)會 10.西安市收藏家協(xié)會 ■中國十大藝術品拍賣機構 1.中國嘉德國際拍賣有限公司 2.北京翰海藝術品拍賣公司 3.中貿圣佳國際拍賣有限公司 4.上海敬華藝術品拍賣公司 5.上海朵云軒藝術品拍賣公司 6.北京華辰拍賣有限公司 7.上海崇源藝術品拍賣有限公司 8.天津國際拍賣有限公司 9.廈門國際商品拍賣公司 10.浙江佳寶拍賣有限公司 ■中國十大民間博物館 1. 中國紫檀博物館 2.西安金泉錢幣博物館 3.觀復古典藝術博物館 4.古陶文明博物館 5.四川建川博物館 6.深圳青瓷博物館 7.東莞石龍家具博物館 8.上海包畹蓉京劇藝術博物館 9.天津粵唯鮮博物館 10.上海四海壺具博物館 ■中國十大古玩市場 1． 北京古玩城 2．成都送仙橋古玩市場 3．鄭州古玩城 4．潘家園舊貨市場 5．廣州西關古玩城 6．吉林古玩城 7．北京海王村工藝品商場 8．西安中北古玩城 9．太原古玩城 10.合肥城隍廟古玩商城 ■中國十大畫廊 1.北京榮寶齋 2.上海朵云軒 3.北京海王村畫廊 4.上海藝博畫廊 5.沈學仁畫廊 7.北京翰文軒畫廊 6.上海東海堂 8.北京云峰畫苑 9.北京可創(chuàng)藝苑 10.蘇州吳門藝苑 ■中國當代書法家排行榜 1.周慧珺（上海） 2何應輝（四川） 3.孫曉云（江蘇） 4.田樹萇（山西） 5.羅揚（北京） 6.趙熊（陜西） 7.賈起家（山西） 8.劉顏濤 （河南） 9.唐國強（北京） 10.黎松峭（廣西） ■中國當代畫家排行榜 1. 王明明（北京） 2.何家英（天津） 3.于志學（黑龍江） 4.史國良（北京） 5.孔維克（山東） 6.汪國新（北京） 7.周矩敏（蘇州） 8.關玉良（廣東） 9.王炎林（陜西） 10.王生才（北京）