grosso，grosso什么酒

你說呢...

大的；壯大的

這個是意大利語 意思是大的 壯大的

maroon 5 / imagine dragons/ one republic/one direction都挺紅的 我喜歡 夢龍和大共和

明星樂隊

Axwell ∧ lngrosso

Mato Grosso[地名] [巴西] 馬托格羅索; 以上結(jié)果來自金山詞霸例句:1.The worst affected state is mato grosso. 受影響最嚴(yán)重的是馬托格羅索州。

馬托格羅索是巴西西南部的一個州

你好 ！"大約" 一詞根據(jù)要表達(dá)的意思可有不同翻譯方式如下 ： 1，environ 2，Alentour 3, plus au moins 4, Grosso modo 5, Approsimatif

大約=environ

沒入網(wǎng)沒越獄的蘋果手機怎么把電腦上的游戲用ITUNES同步上 求指點

大協(xié)奏曲 大協(xié)奏曲是獨奏協(xié)奏曲的先驅(qū)。比古典或浪漫時期的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)規(guī)模較小，大協(xié)奏曲的獨奏樂器通常都有兩件或以上。大協(xié)奏曲（concerto grosso），可以說是協(xié)奏曲的早期形式，通過樂隊的一部分和另一部分一問一答的交替來進(jìn)行，通常是一組表現(xiàn)力較強，數(shù)量較少，稱為“主奏部”，另一組數(shù)量較多，稱為“協(xié)奏部”或“全奏部”，兩部分輪流演奏，形成對比，呼應(yīng)和組合。

你好！n.大協(xié)奏曲如有疑問，請追問。

Concerto Grosso:大協(xié)奏曲 獨奏協(xié)奏曲的先驅(qū)。比古典或浪漫時期的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)規(guī)模較小，大協(xié)奏曲的獨奏樂器通常都有兩件或以上。 　　大協(xié)奏曲（concerto grosso），可以說是協(xié)奏曲的早期形式，通過樂隊的一部分和另一部分一問一答的交替來進(jìn)行，通常是一組表現(xiàn)力較強，數(shù)量較少，稱為“主奏部”，另一組數(shù)量較多，稱為“協(xié)奏部”或“全奏部”，兩部分輪流演奏，形成對比，呼應(yīng)和組合。 [編輯本段]巴洛克時期的大協(xié)奏曲 　　大協(xié)奏曲在巴洛克時期盛極一時，幾乎每個作曲家都寫這個體裁的音樂，取悅宮廷里的爵爺們，而這些貴族老爺們，也爭相羅織一流的演奏家，在自己的家里，飯廳里面演奏大協(xié)奏曲，展示自己的財富和品位。 　　大協(xié)奏曲起源于意大利，是由當(dāng)時流行的三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)改進(jìn)而來的。大協(xié)奏曲以樂隊中的兩組樂器分別擔(dān)任“主奏部”、“協(xié)奏部”，替代原來三重奏鳴曲三聲部之中的兩個高音部，突出了“主奏部”和“協(xié)奏部”這兩個聲部之間的對比?？屏欣?Arcangelo Corelli)是將這一嘗試真正變成了音樂史上濃墨重彩的一筆。 　　科列里留下了12首大協(xié)奏曲，1714年，在他死后結(jié)集出版，編為作品第六號op.6，其中前8首為所謂的教堂協(xié)奏曲(cancertida chiesa)，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂段，快慢樂章交替，較為莊重；后4首為室內(nèi)協(xié)奏曲(concerti da camera, 即宮廷風(fēng)格協(xié)奏曲的意思)，用吉格，庫朗，小步舞曲，薩拉班德等舞曲作為樂章，風(fēng)格較為輕快，其實后來的創(chuàng)作中二者的差別并不大。科列里的大協(xié)奏曲中的第8首g小調(diào)“圣誕協(xié)奏曲”最為著名(Concerto grosso in g minor, op.6 no.8)。 　　與科列里同時代的意大利作曲家也大都寫有大協(xié)奏曲，如托列里(Giuseppe Torelli, 一般認(rèn)為他創(chuàng)作了最早的大協(xié)奏曲)，A.斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti )以及維瓦爾蒂(Antonio Vivaldi)。托列里最有名的一首協(xié)奏曲同樣經(jīng)常在圣誕節(jié)演出，甚至和科列里的一樣是g小調(diào)，Concerto grosso in g minor, op.8 no.6。維瓦爾蒂的大協(xié)奏曲有許多不同的主奏部組合，涵蓋了當(dāng)時幾乎所有的樂器，其中很多和科列里一樣選擇兩把小提琴和一把大提琴作為主奏部。 　　雖然發(fā)端于意大利，但巴洛克音樂的最高峰屬于德國人巴赫(John Sebastian Bach)和亨德爾(George Fridrick Handel)，大協(xié)奏曲也是一樣。最偉大的大協(xié)奏曲，也是現(xiàn)在最常被演奏的大協(xié)奏曲，莫過于巴赫的六首勃蘭登堡協(xié)奏曲(Concerto Brandenburg, BWV. 1046-1051)。而亨德爾的大協(xié)奏曲主要是作為歌劇和清唱劇的幕間曲而創(chuàng)作的，有op.3的6首以及op.6的12首，op.6更為著名，亨德爾當(dāng)時如有神助，只用了1個月就完成了這12首大協(xié)奏曲，其中的第10，第12號在20世紀(jì)仍然經(jīng)常上演。 [編輯本段]大協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特征 　　成熟期的大協(xié)奏曲一般有三樂章，按照意大利小提琴學(xué)派的小提琴協(xié)奏曲的快-慢-快布局。早期教堂協(xié)奏曲主要是四樂章的。也有多樂章，類似于管弦樂序曲或組曲的形式，例如科列里的大協(xié)奏曲，里面有吉格，庫朗，小步舞曲，薩拉班德等等。亨德爾的大協(xié)奏曲有一部分是作為歌劇和清唱劇的幕間曲而創(chuàng)作的，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂段，快慢樂章交替，屬于教堂協(xié)奏曲的格式。 　　巴洛克大協(xié)奏曲個樂章的調(diào)性結(jié)構(gòu)一般比較簡單，多是關(guān)系大小調(diào)相間，而大調(diào)協(xié)奏曲通常給人以明亮，舒適的聽覺效果，小調(diào)協(xié)奏曲則偏向黯淡，悲戚，特別是小調(diào)的快板賦格，常常給人以憤怒或悲壯的感覺。 [編輯本段]現(xiàn)代音樂中的大協(xié)奏曲 　　現(xiàn)代作曲家如布洛赫(Ernest Bloch)，施尼特凱(Alfred Schnittke)等人都創(chuàng)作過不少的大協(xié)奏曲(如施尼特凱的大協(xié)奏曲第1號，Concerto Grosso no.1 for 2 violins, prepared piano, harpsichord & 21 strings Op.88，其中作曲家使用了加料鋼琴)，一方面的原因是浪漫主義的協(xié)奏曲后期大多過分強調(diào)獨奏樂器的炫技特點，一定程度上影響了音樂的表現(xiàn)；另一方面，巴洛克時代純凈的聲音和審美追求在現(xiàn)代主義的今天有著特別的吸引力。

協(xié)奏曲 音樂體裁的一種。十六世紀(jì)指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲。十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨奏樂器與管弦樂隊競奏的器樂套曲。巴羅克時期形成的由幾件獨奏樂器組成一組與樂隊競奏者稱為大協(xié)奏曲。古典樂派時期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊競奏的控協(xié)奏曲稱“獨奏協(xié)奏曲”。海頓、莫扎特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨奏協(xié)奏曲作品。另有兩件相同或不同樂器與樂隊競奏的復(fù)協(xié)奏曲（或和雙重協(xié)奏曲）、三件相同或不同樂器與樂隊競奏的三重協(xié)奏曲，單樂章的小協(xié)奏曲，樂隊與樂隊競奏的控化的大協(xié)奏曲等?？鼗膮f(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊演奏第一個呈示部，之后獨奏樂器加入演奏，隨后由獨奏樂器為主演奏另一個內(nèi)容不完全一樣的第二個呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。 　　協(xié)奏曲——Concerto，原意是競賽。十六世紀(jì)意大利的協(xié)奏曲多指有樂器伴奏的合唱曲，以別于無伴奏合唱。十七世紀(jì)后半葉起，指由幾件或一件獨奏樂器，與一小型弦樂隊互相競賽的器樂套曲。用幾件樂器者稱“大協(xié)奏曲”。意大利作曲家托萊里和科萊里是大協(xié)奏曲的創(chuàng)始者。亨德爾和巴赫都作有大協(xié)奏曲。巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》就是大協(xié)奏曲中有代表性的作品之一。由一件樂器（有時還帶有伴奏）與樂隊競奏的古協(xié)奏曲，叫做“獨奏協(xié)奏曲”，如維瓦爾第的協(xié)奏曲。 　　維也納古典樂派大師莫扎特以大量的創(chuàng)作—二十多首鋼琴協(xié)奏曲，六首小提琴協(xié)奏曲，以及長笛、單簧管、小號、圓號等為獨奏樂器的協(xié)奏曲確立了至今還被襲用著的協(xié)奏曲形式。這種協(xié)奏曲由一件獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏，獨奏部分具有鮮明的個性和高度的技巧性。樂曲通常包括三個樂章：第一樂章用奏鳴曲式，第二樂章多為抒情的慢板，第三樂章常用回族曲式或奏鳴曲式。第一樂章的后部有一個華彩段（第二、三樂章有時也插入較短的華彩段）。起初，華彩段由演奏家根據(jù)樂曲的基本主題作即興發(fā)揮，到十九世紀(jì)后則由作曲家寫成固定的曲譜?，F(xiàn)代音樂家演奏古典協(xié)奏曲時所用的華彩段曲譜，是由后來的作曲家寫成的。貝多芬為協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容，并使獨奏部分與樂隊部分有機地聯(lián)系在一起，共同實現(xiàn)交響性的發(fā)展，使協(xié)奏曲的思想性、藝術(shù)性提高到一個新的水平。他的小提琴協(xié)奏曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，都是對協(xié)奏曲發(fā)展具有重要意義的杰作。 　　浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中，獨奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個樂曲往往也具有更強的動力感和交響性。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫中獨樹一幟的珍品。李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為儈炙人口的名著。二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、簡短的特點，“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位

協(xié)奏曲( concerto)在古典音樂作品里占有相當(dāng)多的地位，此者通常在一般管弦樂演奏會的第二部分，是由一名或數(shù)名演奏家獨奏，樂團作為伴奏，作為一位獨奏者他在一首曲子所扮演著重要角色，顯現(xiàn)出這首樂曲的價值所在。從十七世紀(jì)末的演奏方式轉(zhuǎn)變成一小部分弦樂器作為主奏(稱為concertant,soli)，樂團其他成員作為伴奏(ripieno)的演奏方式為大家所接受，通常樂團的大小及主奏樂器都是隨著演奏樂曲而改變，并沒有一定的限制。