甘肅新世紀(jì)柳湖酒廠，魚沉淵花羞落萬象皆轉(zhuǎn)迎傾國水似膚月如面一朝相遇夢

雁落沙 ，月缺殘 ，鏡影如幻笑傾城。腰如柳，魘似花。兩忘煙水，卻上心頭。憂！憂！憂！

霓裳曲，蝶戀花，舞曲韻游落念花！

不好，最后一個字應(yīng)該用“夜”

深奧

黃鶴樓 聽雨閣 紅衣舞起癡心閣

秦淮雪，金陵闕，暖雪融盡風(fēng)花闕。

鎮(zhèn)江柳，紹興湖，怨柳輕惹莫愁湖。

擬人手法，生動形象地寫出桃花開得繁密（多） 或?qū)懗鎏一▼善G欲滴的美麗 ⑵表現(xiàn)了詩人看見小船撐出時的驚喜心情。

“夾岸桃花蘸水開”中“蘸”字運用擬人化的手法，生動形象地寫出了桃花開得繁密程度，同時也表現(xiàn)了詩人看見小船撐出的驚喜心情。出處：《春游湖》是宋代詩人徐俯的一首七言絕句。原文：雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。譯文：一對對燕子，你們什么時候飛回來的？小河兩岸的桃樹枝條浸在水里，鮮紅的桃花已經(jīng)開放。下了幾天雨，河水漲起來淹沒了小橋，人不能過河，正在這時候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。擴展資料燕子來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達(dá)了當(dāng)時驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因為春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。詩人在漫長的湖堤上游春，許許多多動人的景色迎面而來，詩人只選一處：就在春雨把橋面淹沒了的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒，走到這里， 就過不去了。對稱心快意的春游來說，是一個莫大的挫折?？墒菧惽傻煤埽a深處，悠悠撐出一只小船來，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。詩人善于抓住事物的本質(zhì)來加以表現(xiàn)，通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點。這首詩后兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現(xiàn)了中國詩歌藝術(shù)的兩個重要審美特點：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。

①“蘸”是動詞，擬人手法，寫兩岸的桃花碰水而盛開；寫出桃花鮮艷飽滿的形態(tài)，烘托出生機盎然的美好春天的景象。 評分標(biāo)準(zhǔn)：手法1分，解析1分，作用2分。

擬人手法,同時也用側(cè)面描寫生動形象地寫出桃花開得繁密（多）；寫出桃花嬌艷欲滴的美麗.類似 《梧桐雨》中的“莫不是水仙弄嬌,蘸楊柳灑風(fēng)飄”一句