酒鬼女人的城市有沒(méi)有第二季，跪求 city hunter 真的有第二部么 大概幾時(shí)出

有的 9.14

以后

現(xiàn)在還沒(méi)有消息，一般動(dòng)漫結(jié)束不會(huì)很快決定是否出后續(xù)的，這有個(gè)出版方研究的過(guò)程，再等等吧

電視動(dòng)畫(huà)《只有我不存在的城市》改編自三部敬原作的同名漫畫(huà)。 動(dòng)畫(huà)已經(jīng)把原著劇情交代完畢了。

目前沒(méi)有明確的官方消息確認(rèn)是否有第二部，但是有第二季的可能性很大。劇組100多號(hào)人拍攝了35天，才有了我們現(xiàn)在看到的《二龍湖愛(ài)情故事》。張軍告訴網(wǎng)娛觀察，拍攝素材遠(yuǎn)不止于此，原本計(jì)劃是制作24集，但因天氣等原因，為保證質(zhì)量，只啟動(dòng)第一季12集的制作。提及東北題材的影視劇作，觀眾印象最深的非《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《歡樂(lè)農(nóng)家》等經(jīng)典影視劇作莫屬，然而隨著時(shí)代的變化、主流觀眾的變更、以及網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，東北題材劇在時(shí)代變化的沉浮間逐漸暗淡了往日的色彩。即便是網(wǎng)劇《屌絲男士》、電影《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》中仍然保留了濃郁的東北色彩，但是嚴(yán)格意義上，它們并不能算是純正的東北題材劇作，因此對(duì)于這個(gè)曾經(jīng)給影視行業(yè)帶來(lái)過(guò)輝煌的地域系列，從行業(yè)到觀眾，都在期待它重新煥發(fā)生機(jī)的時(shí)候。對(duì)于沉淀已久的東北題材劇如何拍出新花樣？《二龍湖愛(ài)情故事》給出了答案。作為由新片場(chǎng)出品的愛(ài)情喜劇，近日在優(yōu)酷獨(dú)家上線的《二龍湖愛(ài)情故事》依舊將視角聚焦到了“平凡小人物”的身上，講述了主人公張立東從婚姻變故中走出來(lái)，重新?lián)肀律畹墓适?。目前，該劇已?jīng)上線4集，優(yōu)酷VIP播放量快突破三千萬(wàn)。就在新劇君以為這又是一部講著家庭瑣事的東北劇時(shí)，隨著主人公周遭的變化，新劇君意識(shí)到這是一部與諸多東北題材劇之間有所差異的劇作。從內(nèi)容來(lái)看，《二龍湖愛(ài)情故事》的故事里所呈現(xiàn)出來(lái)的是全新不同的東北風(fēng)，劇情走向、人物性格、對(duì)白、服化道等變化，使得這部劇更加年輕化，人物形象也更加立體、多面。而從立意主題來(lái)看，劇情幽默之余更關(guān)乎人物的成長(zhǎng)，讓觀眾在角色的嬉笑怒罵感受到現(xiàn)實(shí)生活的酸甜苦辣。同時(shí)也通過(guò)主人公張立東一路看似平凡卻并不平凡的堅(jiān)持，再次告訴人們那個(gè)常談的道理：不是看到希望才有所堅(jiān)持，而是堅(jiān)持才能看到希望。不論家長(zhǎng)里短，只聊事業(yè)愛(ài)情三觀，這部東北喜劇更加年輕化作為東北題材劇的新成員，《二龍湖愛(ài)情故事》不再一味關(guān)注家長(zhǎng)里短，而是更注重人物精神世界的成長(zhǎng)，與以往東北題材劇中的人物性格特點(diǎn)相比，這些人物性格發(fā)生了不少變化，性格更加多元，每個(gè)人身上都有著“改變自己，改變?cè)愀馍瞵F(xiàn)狀”的正能量?！抖埡?ài)情故事》圍繞著主人公張立東從事業(yè)受挫、家庭巨變等一系列打擊中重拾對(duì)生活的信心展開(kāi)，經(jīng)過(guò)一系列的磨難和矛盾，張立東最終憑借他的真誠(chéng)和勇氣，克服了困難，贏得了人心。與過(guò)往東北題材劇相比，在他們身上實(shí)際能看到新作在人物性格塑造上與過(guò)去標(biāo)簽式單一化的人物形象相比，加重了與時(shí)下大多數(shù)年輕人性格成分中相匹配的內(nèi)容，比如正能量、是非明晰的三觀等等。人物性格塑造的調(diào)整，一定程度上也能更好的在年輕群體中產(chǎn)生共鳴。從目前已經(jīng)播出的四集來(lái)看，幾位主人公鮮明的形象已經(jīng)躍然于眼前：耿直、顧家、正能量滿格的張立東；忍辱負(fù)重且是非分明的春花、不當(dāng)神助攻但也絕對(duì)不是豬隊(duì)友的趙德柱和二迷糊等。與過(guò)往東北題材劇相比，以往的作品主要集中于父輩母輩們的愛(ài)恨糾葛，對(duì)于年輕群體的關(guān)照在劇中的占比并不算多，但《二龍湖愛(ài)情故事》則打破了這一做法，將鏡頭聚焦于東北地區(qū)的年輕群體，圍繞“工作”“生活”“愛(ài)情”“三觀”等主題，來(lái)展現(xiàn)這些年輕群體的生活狀態(tài)，因此該劇相較過(guò)往的東北劇具有更年輕化的特色。據(jù)悉，后續(xù)的劇情反轉(zhuǎn)中，張立東和春花攜手開(kāi)啟了逆襲之路。在倆人開(kāi)掛般的過(guò)程中，還穿插著對(duì)親情、愛(ài)情、友情的諸多思索，讓觀眾在歡樂(lè)之余，也被張立東的拼搏所感動(dòng)。可以說(shuō)，《二龍湖愛(ài)情故事》在淋漓盡致地展現(xiàn)出“小人物”喜怒哀樂(lè)的同時(shí)，也傳達(dá)出平凡“草根”對(duì)愛(ài)情與生活的思考， 以小見(jiàn)大的創(chuàng)作方式，值得關(guān)注。打破刻板印象，從角色入手，重塑東北劇新形象在劇中，演員夸張搞笑的喜劇表演方式，讓每集笑點(diǎn)密布，而這些笑點(diǎn)背后的真實(shí)、接地氣，對(duì)于觀眾也有著強(qiáng)烈的代入感。作為一部植根于當(dāng)?shù)厝松畹牡湫蜄|北喜劇，《二龍湖愛(ài)情故事》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)皆為土生土長(zhǎng)的東北人，每一句臺(tái)詞、每一位角色，都無(wú)一不體現(xiàn)著原汁原味的東北特色，讓《二龍湖愛(ài)情故事》成為一部反映人民生活的純正東北愛(ài)情喜劇。劇中塑造了一批有血有肉且真實(shí)有趣的角色，令這部小成本制作在講述平凡人日常故事的過(guò)程中，也關(guān)照到了新東北青年人物形象的塑造。過(guò)去，東北題材劇中的人物形象給人一種單一且固有的印象，人物色性格彩非黑即白，顯得過(guò)于覺(jué)得“絕對(duì)”也缺少點(diǎn)真實(shí)感，而到了《二龍湖愛(ài)情故事》里，在人物塑造方面則突破了過(guò)往，嘗試了人物性格多元化的方式，打破了觀眾對(duì)東北題材劇中人物性格單一化的固有印象。劇中，善良又隱忍的東北漢子張立東，是一名在大城市西餐廳工作的年輕廚師，他對(duì)于理想生活有著自己的規(guī)劃，但是當(dāng)他得知妻子棄他而去時(shí)，不得不“調(diào)整”對(duì)理想生活的構(gòu)想；盡管有過(guò)一度崩潰的過(guò)往，也有過(guò)沖動(dòng)的行為，但內(nèi)心的善良正直以及勤勞并沒(méi)因此被磨滅掉，相反越挫越勇，準(zhǔn)備與春花一起經(jīng)營(yíng)村里的飯店，無(wú)論過(guò)程如何結(jié)果怎樣，都要迎難而上，一切重頭來(lái)過(guò)。在演員張浩眼里，張立東是個(gè)正能量滿滿的存在，但同時(shí)也有普通人身上的小缺點(diǎn)，比如“犟”，有些不太聽(tīng)勸，認(rèn)定的事情不會(huì)輕易被說(shuō)動(dòng)。不捧不貶，對(duì)于人物的塑造做到真實(shí)，或許是這部東北劇最大的優(yōu)勢(shì)之一，畢竟人無(wú)完人，放大主人公優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也不忘著墨于缺點(diǎn)，這樣的好處在于能更好的將人物形象立體化呈現(xiàn)出來(lái)，令角色生動(dòng)形象。難怪豆瓣有網(wǎng)友評(píng)論表示：張浩簡(jiǎn)直就是一個(gè)演技正常的宋小寶，飚戲起來(lái)也非常走心!而春花一直被彈幕喻為最憋屈的女主，不僅丈夫跟著男主的妻子私奔了，而且還留下了負(fù)債累累的餐館，整天被債主追債，接連而來(lái)的生活壓力并沒(méi)有讓春花陷入墮落，相反理解同情張立東的遭遇，并主動(dòng)將張立東一時(shí)意氣用事拿來(lái)兌飯店的錢(qián)奉還；然而好不容易要改造成西餐廳重新?tīng)I(yíng)業(yè)，卻又因?yàn)檠b修工人受傷而使得生活變得更加棘手。生活的打擊，對(duì)于春花這樣手無(wú)縛雞之力的婦道人家來(lái)說(shuō)并不友好，不過(guò)春花卻“世界以痛吻我，我仍報(bào)以歡歌”。再比如，迷糊呆萌的趙德柱和二迷糊，兩人在劇里基本上屬于幫不了太大忙，偶爾也找事兒的主，但是恰恰是這樣兩個(gè)角色成為了劇集的調(diào)味劑，讓本來(lái)平淡的生活多了一些樂(lè)趣；當(dāng)然，他們也都有自身善良的一面，在張立東面對(duì)生活大轉(zhuǎn)折的重要關(guān)頭，趙德柱一直默默的陪伴著他（雖然趙德柱并沒(méi)能罩得住什么事情，甚至偶爾損張立東）。以及劇中諸多看似微不足道的配角，舉手投足間都體現(xiàn)出濃郁的東北特色與風(fēng)格鮮明的東北文化。另外，幽默的東北話一直是地域文化特色的重要展現(xiàn)形式之一，在這部劇中也不例外，通過(guò)主人公們的言談舉止在視聽(tīng)效果上首先展示出了濃郁的東北特色與風(fēng)格鮮明的東北文化。比如，在劇中“整”“你知道啥”“別磨嘰”等耳熟能詳?shù)葨|北方言頻頻出現(xiàn)，信手拈來(lái)的段子也讓人忍俊不禁。據(jù)導(dǎo)演＋主演的張浩介紹，為了使劇情更加貼合生活，再加上演員基本都是喜劇演員的緣故，因此在創(chuàng)作拍攝過(guò)程中，片場(chǎng)拍攝時(shí)很多“包袱”都是現(xiàn)場(chǎng)攢出來(lái)的，因此整部劇呈現(xiàn)出來(lái)的效果就是自然和生活化。與此同時(shí)，跟都市劇中的高樓大廈形成鮮明對(duì)比的是，在該劇里，主要場(chǎng)景落在了村落小鎮(zhèn)，沒(méi)有了摩天大廈，取而代之的是綠樹(shù)圍繞的紅瓦平房，溫馨且愜意；屋里掛著的辣椒，大紅花布裝飾的墻壁等都成了該劇中展示東北特色的鮮明標(biāo)識(shí)。相比之下，村里小診所的裝修就格外有城市和時(shí)代氣息，雖然在東北特色的呈現(xiàn)上相對(duì)被削弱，但這是農(nóng)村在城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的側(cè)切面，細(xì)節(jié)之處，足以見(jiàn)該劇制作班底的用心。從“四平青年”到“二龍湖” 原創(chuàng)IP如何實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化目前，市面上多數(shù)網(wǎng)劇制作公司依然偏向于對(duì)文學(xué)IP的開(kāi)發(fā)、對(duì)于現(xiàn)代都市劇、校園偶像劇等類(lèi)型劇的打造，在“四平青年”“二龍湖”系列之前，鮮少有展示東北文化的影視劇作的原創(chuàng)IP出現(xiàn)，更別說(shuō)將原創(chuàng)IP的價(jià)值最大化實(shí)現(xiàn)。在網(wǎng)生領(lǐng)域里，真正意義上實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化的IP實(shí)際屈指可數(shù)，《老九門(mén)》《盜墓筆記》等一系列IP在備受市場(chǎng)和觀眾的青睞，站在這些IP背后的是“原著大IP+人氣明星”原著的先天優(yōu)勢(shì)和明星卡司的加持，而“四平青年”“二龍湖”系列卻是土生土長(zhǎng)，憑借自身力量成為網(wǎng)大行業(yè)原創(chuàng)IP實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化的標(biāo)志。作為兩個(gè)地域特色鮮明的原創(chuàng)IP，“四平青年”“二龍湖”系列的受眾群體從東北地區(qū)延展到了全國(guó)，依靠東北題材劇幽默風(fēng)趣的優(yōu)勢(shì)和原創(chuàng)IP的內(nèi)容積累沉淀，“四平青年”“二龍湖”系列已經(jīng)具備了全面開(kāi)發(fā)的IP價(jià)值。用全新的故事，更深刻的價(jià)值觀延續(xù)新的故事，使得網(wǎng)大變網(wǎng)劇的做法非但不是對(duì)原IP的消耗，反而是品質(zhì)的升級(jí)。作為新片場(chǎng)影業(yè)今年在網(wǎng)劇領(lǐng)域的新作，《二龍湖愛(ài)情故事》試圖從更為垂直細(xì)分的內(nèi)容對(duì)“二龍湖”IP進(jìn)行網(wǎng)劇化的制作開(kāi)發(fā)，以小人物張立東的成長(zhǎng)為故事核心，圍繞著工作、愛(ài)情、生活、三觀等概念對(duì)故事情節(jié)、主題立意進(jìn)行重新架構(gòu)，“以小見(jiàn)大”傳遞正能量。此外，在2018年新片場(chǎng)影業(yè)還聯(lián)合出品、營(yíng)銷(xiāo)了《國(guó)民安保官之絕命護(hù)衛(wèi)》、《戀與偶像》等內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、有趣，貼合年輕受眾群體喜好的網(wǎng)絡(luò)劇，由新片場(chǎng)影業(yè)出品的、愛(ài)奇藝云騰計(jì)劃網(wǎng)劇《人魚(yú)戀愛(ài)法則》也將于不久后和觀眾見(jiàn)面，值得期待。資金的加碼、制作公司的助推（《二龍湖愛(ài)情故事》由北京新片場(chǎng)傳媒股份有限公司、四平市青年文化傳媒有限公司、北京拾壹影業(yè)有限公司、北京盛品國(guó)際影視傳媒有限公司出品、北京小漾影業(yè)公司聯(lián)合出品，新片場(chǎng)影業(yè)、拾壹影業(yè)、4K花園聯(lián)合制作）、服化道的提升，制作水平的精進(jìn)，讓“二龍湖”系列從起初的“小制作”升級(jí)為“精劇情、高水準(zhǔn)、高品質(zhì)”的全新劇集，開(kāi)啟了該系列IP的新起點(diǎn)。