1. 金色大廳演奏中國(guó)名曲
自從九八年中央民族樂團(tuán)首次進(jìn)入維也納金色大廳以后，至2004年一直都有中國(guó)的民族樂團(tuán)到那里演出，而且都有外國(guó)名曲，我印象中九八年中央民族樂團(tuán)在金色大廳，由陳燮陽指揮的虎年維也納中國(guó)新春音樂會(huì)上，首次在國(guó)外用民族樂器演奏外國(guó)名曲，其中就有《拉德斯基進(jìn)行曲》，之后的2001年廣播民族樂團(tuán)的音樂會(huì)上演出了《藍(lán)色多瑙河》《拉德斯基進(jìn)行曲》，02年在德國(guó)廣播民族樂團(tuán)又演出了《柏林的空氣》，這些經(jīng)典曲目經(jīng)改編后以中國(guó)民族器樂的方式演奏在國(guó)外很受歡迎。
2. 金色大廳演奏中國(guó)名曲北風(fēng)吹
讓一切隨風(fēng)——鐘鎮(zhèn)濤
風(fēng)中風(fēng)中 心里冷風(fēng)
吹失了夢(mèng)
事未過去 就已失蹤
此刻有種種心痛
心中心中 一切似空
天黑天光都似夢(mèng)
迷迷惘惘 聚滿心中
追蹤一片冷的風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
風(fēng)中風(fēng)中 心里冷風(fēng)
吹失了夢(mèng)
事未過去 就已失蹤
此刻有種種心痛
心中心中 一切似空
天黑天光都似夢(mèng)
迷迷惘惘 聚滿心中
追蹤一片冷的風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
各種空虛 冷冷冷
吹起吹起風(fēng)里夢(mèng)
過去的心 火般灼熱
今天已變了冰凍
記憶中 突然又痛
只因空虛再作弄
你似北風(fēng) 吹走我夢(mèng)
就讓一切隨風(fēng)
希望對(duì)你有幫助??！
3. 金色大廳演奏中國(guó)名曲合集
拉德斯基交響曲是維也納金色大廳里最歡快的樂曲。拉德斯基進(jìn)行曲是奧地利作曲家老約翰·施特勞斯于1848年創(chuàng)作的一部管弦樂曲，也是他最著名的代表作，這首進(jìn)行曲旋律鏗鏘有力，威風(fēng)歡快，每年在維也納金色大廳舉行的維也納新年音樂會(huì)都會(huì)將其作為保留節(jié)目，并以此作為結(jié)束曲?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾會(huì)隨著音樂的強(qiáng)弱和節(jié)奏來鼓掌，場(chǎng)面非常歡快熱烈。
4. 金色大廳每年必奏曲目
每年元月一日，在奧地利首都維也納舉行的“維也納新年音樂會(huì)”是世界最著名古典音樂會(huì)之一。由歷史悠久的頂尖樂團(tuán)維也納愛樂樂團(tuán)聯(lián)手世界著名的指揮家，在富麗堂皇的金色大廳里通過優(yōu)美典雅的音樂，為全世界古典樂迷送上最誠(chéng)摯的新年祝福。
《法蒂尼察進(jìn)行曲》是2021年維也納新年音樂會(huì)的開場(chǎng)曲，來自奧地利作曲家蘇佩的同名輕歌劇作品。樂曲輕盈活潑、神清氣爽，通過生動(dòng)的音樂語言，表現(xiàn)出軍隊(duì)昂首挺胸、邁步前行的英姿
5. 金色大廳演奏中國(guó)名曲視頻
參與演出：
阿幼朵（2005年維也納金色大廳中國(guó)新春音樂會(huì)）
譚維維（2005年維也納金色大廳中國(guó)新春音樂會(huì)，中國(guó)大型音樂劇《金沙》）
音樂會(huì)：
中國(guó)民樂團(tuán)
中國(guó)愛樂樂團(tuán)
6. 金色大廳演奏中國(guó)名曲簡(jiǎn)譜
祖海，中國(guó)內(nèi)地民族唱法歌唱演員，國(guó)家一級(jí)演員，畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院聲樂碩士研究生班。
2010年，在維也納金色大廳舉行“我家在中國(guó)——祖海維也納金色大廳獨(dú)唱音樂會(huì)”。2012年，推出專輯《中國(guó)海》《恩愛》。2013年，參加金鐵霖香港音樂會(huì)，演唱歌曲《為了誰》。2014年，參加中國(guó)公益節(jié)暨“因?yàn)閻邸?013公益盛典，演唱開場(chǎng)曲《中國(guó)好人》，并連續(xù)三屆被授予最佳公益精神獎(jiǎng)（明星獎(jiǎng)）。
7. 金色大廳中國(guó)民樂獨(dú)奏演出
是玖月奇跡 玖月奇跡，中國(guó)大陸著名器樂演唱組合，CCTV星光大道年度總冠軍。他們將新穎獨(dú)特的雙排鍵表演與各種風(fēng)格的跨界演唱完美融合，開創(chuàng)了舞臺(tái)上的全新表演模式。雙排鍵風(fēng)格多變的演奏與各種唱法之間的自由轉(zhuǎn)換配合的相得益彰，使他們可以自由行走于各種音樂風(fēng)格之間，在中國(guó)樂壇獨(dú)樹一幟。2009年在國(guó)慶60周年期間代表中國(guó)年輕一代將中國(guó)的紅色經(jīng)典歌曲第一次唱響“維也納金色大廳”，隨后又赴美國(guó)、歐洲、香港等地巡回演出，獲得了海外媒體的盛贊。
8. 金色大廳演奏中國(guó)名曲賽馬是誰
中國(guó)民樂發(fā)展的三個(gè)時(shí)期
1.中國(guó)傳統(tǒng)音樂的形成期（約公元前21世紀(jì)至公元3世紀(jì)）
這時(shí)期包括從夏、商、西周到春秋、戰(zhàn)國(guó)、奏漢。在音樂體裁方面，經(jīng)歷了由原始樂舞到宮廷樂舞的進(jìn)化。在旋律音調(diào)、音階形式方面，經(jīng)歷了由原始間樂重視小三度音程的音調(diào)，到春秋戰(zhàn)國(guó)強(qiáng)調(diào)宮、商、徵、羽的上下方大3度的"（甫頁）、曾"體系，以"三分損益法"相生五音、七聲、十二律，初步確立了中國(guó)傳統(tǒng)音樂旋法的五聲性特點(diǎn)。在音樂美學(xué)思想方面，先秦諸子百家的論爭(zhēng)，奠定了此后各自學(xué)說的理論端點(diǎn)。這一時(shí)期中，最具代表性意義的音樂藝術(shù)形式是鐘鼓樂隊(duì)。
2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂的新生期（約公元4世紀(jì)至10世紀(jì)）
這一時(shí)期包括了從魏、晉、南北朝到隋、唐。魏、晉、南北朝時(shí)期的政治動(dòng)蕩和北方人民南遷、少數(shù)民族的內(nèi)移，構(gòu)成對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的沖擊：一是玄學(xué)對(duì)儒學(xué)的沖擊，引起音樂思想的變化；二是少數(shù)民族音樂和外國(guó)音樂的傳入，引進(jìn)樂器、樂律、樂曲和音樂理論方面的新因素。其沖擊的結(jié)果，是使中國(guó)的傳統(tǒng)音樂為之一變，開創(chuàng)了音樂國(guó)際化的一代新樂風(fēng)。一方面是世界音樂的中國(guó)化，包括外來樂曲的中國(guó)化，外來樂器的運(yùn)用，外來樂調(diào)的傳入，外來樂隊(duì)的民族化，以及外來樂人為發(fā)展中國(guó)音樂所作出的貢獻(xiàn)。另一方面是中國(guó)音樂的世界化，即：中國(guó)音樂以其輝煌的成就給世界許多國(guó)家（尤其是周邊各國(guó)，如朝鮮、日本等）以重要的影響。
3.中國(guó)傳統(tǒng)音樂整理期（約公元10世紀(jì)至19世紀(jì)）
包括遼、宋、金、明、清。其政治上的特點(diǎn)是：從紛亂和分裂到相對(duì)的統(tǒng)一，又從南北對(duì)立到多民族國(guó)家統(tǒng)一政權(quán)的建立，及其在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)的相對(duì)穩(wěn)定。音樂文化方面則具有世俗性和社會(huì)性的特點(diǎn)。所謂世俗性，就是與普通的平民階層保持著密切的關(guān)聯(lián)。此時(shí)期的傳統(tǒng)音樂，無論在演出人員和觀眾、聽眾對(duì)象方面，都已具有更為廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。在音樂理論方面，表現(xiàn)出對(duì)前一時(shí)期的繼承和清理的傾向。音樂形態(tài)特點(diǎn)已逐漸趨于凝固定型化。其代表性音樂藝術(shù)形式是戲曲藝術(shù)及其音樂。這一藝術(shù)形式，上承前代，下接后世，并廣泛吸收當(dāng)代音樂新成果，成為集古今音樂大成的音樂寶庫。
中國(guó)民樂的發(fā)展
先秦：編鐘改寫先秦的音樂歷史
李教授認(rèn)為，在我國(guó)湖北出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙編鐘是先秦時(shí)期最具有代表性的樂器。它的出土改變了一段時(shí)間內(nèi)在民族音樂領(lǐng)域內(nèi)所認(rèn)為的先秦音樂只有五聲音階的觀點(diǎn)，徹底改寫了整個(gè)先秦的音樂歷史。
據(jù)了解，曾侯乙墓被發(fā)掘以后，其中有陪葬的64枚編鐘。從編鐘以及鐘上的銘文反映出的內(nèi)容看，中國(guó)早在2000多年以前，就能制造出七聲12律齊全，還可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的編鐘，因此這些編鐘被視為考古界和民族音樂一個(gè)歷史性的符號(hào)。編鐘在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，具有多種社會(huì)功能，既是一種社會(huì)地位的象征，又是乞求平安的祭祀用品。
唐朝：以彈撥音樂為主體的華麗浪漫民樂時(shí)代
伴隨著社會(huì)生活水平的的提高，以及外來文化的沖擊，樂器的制造也發(fā)生著深刻的變化。唐朝音樂的特點(diǎn)是以彈撥音樂為主，李教授認(rèn)為，唐朝作為中國(guó)歷史上的一個(gè)重要的文化時(shí)期，經(jīng)濟(jì)水平相比于秦朝得到了空前的提高。與此相應(yīng)的，在民族音樂領(lǐng)域內(nèi)，先秦那種在室外演奏的、相對(duì)粗糙的編鐘漸漸衰落，而具有浪漫和華麗色彩的彈撥音樂、歌舞樂隊(duì)迅速發(fā)展起來。另外，在外來文化的影響下，包括高麗、胡人、西域等地音樂開始傳至中原，極大豐富中國(guó)民族樂器的品種。
進(jìn)入宋朝后，彈撥音樂開始走上了下坡路，管弦樂得到了了發(fā)展，這也是同當(dāng)時(shí)的歷史背景相聯(lián)系的，這種趨勢(shì)和宋朝的戰(zhàn)爭(zhēng)不斷的局勢(shì)有很大的關(guān)系。 “其實(shí)音樂其實(shí)是經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的一個(gè)縮影?！?李教授得出了如上結(jié)論。
元朝：文人推動(dòng)下繁盛的元曲時(shí)代
元朝沒有科舉制度，于是大批的文人都轉(zhuǎn)入了民間藝術(shù)的創(chuàng)作之中。元曲因此具有很強(qiáng)的故事情節(jié)性，吸引了眾多的觀眾，進(jìn)一步促進(jìn)了它的繁盛。在這個(gè)問題上，李教授特別強(qiáng)調(diào)了中國(guó)的元曲同外國(guó)歌劇的不同，就在于中國(guó)的元曲重要形成了一系列的曲牌名，每一個(gè)新的創(chuàng)作都是利用已經(jīng)形成的曲牌名。而外國(guó)的歌劇就沒有這樣的“格式”可以套，所有的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)都是全新的。
到清朝以后，是中國(guó)的少數(shù)民族樂器繁盛的時(shí)代，以明末清初出現(xiàn)的二胡就是這個(gè)時(shí)代民族樂器發(fā)展的一個(gè)縮影。漢人的音樂一直都是以“單字”居多，比如我們所熟知的蕭、笛、琴、鐘等。通常在樂器中出現(xiàn)的兩個(gè)字的樂器多是外國(guó)傳入中國(guó)民族音樂之中的，比如我們熟悉的嗩吶、二胡等。
近代：民族音樂發(fā)展艱難
瞎子阿炳的《二泉映月》為大部分觀眾所耳熟能詳，但是李教授認(rèn)為在中國(guó)近代的發(fā)展時(shí)期，民族音樂的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)步履蹣跚的階段，這一時(shí)期的兩個(gè)標(biāo)志性人物就是阿炳和劉天華。
劉天華是我國(guó)著名的民族音樂家，北京大學(xué)教授，詩人劉半農(nóng)的弟弟，他是與瞎子阿炳同時(shí)代的一位著名的二胡演奏家、作曲家，經(jīng)典代表作有《月夜》、《空山鳥語》、《良宵》、《光明行》等。李教授特別強(qiáng)調(diào)這位民族音樂的宗師對(duì)中國(guó)民族音樂的貢獻(xiàn)，認(rèn)為他是中國(guó)民族音樂發(fā)展的第一人。從他開始，中國(guó)民族音樂進(jìn)入了學(xué)堂化的發(fā)展時(shí)期，這使中國(guó)民族音樂發(fā)生了質(zhì)的變化。
建國(guó)后：民族音樂得到了快速的成長(zhǎng) 。
建國(guó)以后，中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了欣欣向榮的新氣象。中國(guó)建設(shè)戰(zhàn)天斗地的氣氛使社會(huì)各階層群情激昂，中國(guó)民族音樂的發(fā)展也由此達(dá)到了空前的高度。隨著革命事業(yè)的發(fā)展以及農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的廣泛開展，出現(xiàn)了大批具有時(shí)代特色的民族樂曲，如很多人熟悉的《賽馬》、《喜看麥田千層浪》等作品就是這一時(shí)期有代表的作品。在這一時(shí)期，民族音樂的一些舊的觀念得到了剔除，很多西洋樂曲中的一些新的元素被借鑒。
2005年春節(jié)，天津歌舞劇院在奧地利維也納金色大廳舉辦"雞年中國(guó)民族音樂會(huì)"取得巨大成功，音樂會(huì)不但通過衛(wèi)星直播傳送到國(guó)內(nèi)，而且由美國(guó)休斯敦音像公司無償提供音樂會(huì)的錄音，將制作成CD在全世界發(fā)行。
自1998年中央民族樂團(tuán)代表中國(guó)民樂第一次登上維也納金色大廳的舞臺(tái)，八年來，在“金色大廳”舉辦的“中國(guó)春節(jié)民族音樂會(huì)”已經(jīng)成為中國(guó)民族音樂的著名品牌。
從雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式上的一曲《茉莉花》和二胡表演，以及現(xiàn)代民樂組合如《女子十二樂坊》在東南亞的如潮好評(píng)，到中國(guó)各地民族樂團(tuán)在國(guó)際國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的日益活躍，在經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長(zhǎng)的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)力量的積累正逐漸地轉(zhuǎn)化為民族自信，也帶來民族音樂的回歸——中國(guó)民樂正在交流與創(chuàng)新中走向復(fù)興。
9. 金色大廳演奏中國(guó)名曲是什么
《長(zhǎng)街宴》的原唱是譚晶。
1、歌手簡(jiǎn)介：
譚晶（1977年9月11日—），中共黨員，國(guó)家一級(jí)演員，中央軍委政治工作部歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員，中國(guó)當(dāng)代歌壇開創(chuàng)以民族、通俗、美聲三種唱法融為一體的跨界演唱風(fēng)格歌唱家。 出生于山西，先后畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院1998屆民族聲樂專業(yè)本科班、解放軍藝術(shù)學(xué)院2006屆通俗唱法專業(yè)研究生班，成為中國(guó)第一個(gè)通俗唱法碩士學(xué)位獲得者。
她2000年首次參與中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演出，開始在歌壇重要場(chǎng)所嶄露頭角，受到觀眾關(guān)注。同年，因獲得第九屆青歌賽專業(yè)組通俗唱法金獎(jiǎng)，被觀眾所熟知。2002年在央視春晚首次獨(dú)唱，演唱其成名曲、跨界唱法的代表作《在那東山頂上》，前后曾十二次登上央視春晚舞臺(tái)，逐漸為更多觀眾所熟知。她的歌聲創(chuàng)造性地將民族音樂、流行音樂和舞臺(tái)劇融合在一起，其主演的《木蘭詩篇》、《白毛女》、《鳥巢·吸引》、《文成公主》等作品，為中國(guó)民族歌劇和本土音樂劇發(fā)展做出了積極探索。
長(zhǎng)期以來，譚晶堅(jiān)持唱響和諧之聲，傳播中華文明，先后受邀在維也納金色大廳、英國(guó)皇家阿爾伯特等音樂廳六次舉辦“和諧之聲”主題音樂會(huì)。她的歌聲在北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式、殘奧會(huì)開幕式、春晚等國(guó)家重大活動(dòng)中成為一個(gè)標(biāo)志。
2、歌曲簡(jiǎn)介：
歌名：長(zhǎng)街宴
作詞：徐榮凱
作曲：萬里
演唱：譚晶
踏上哈尼梯田(樂作田個(gè)田)
一級(jí)一級(jí)登(尼個(gè))天
拖來彩虹當(dāng)(尼個(gè))桌
擺成長(zhǎng)街宴(樂作宴個(gè)宴)
梯田 登(尼個(gè))天
彩虹當(dāng)桌擺成長(zhǎng)街宴
梯田 登(尼個(gè))天
彩虹當(dāng)桌擺成長(zhǎng)街宴
樂作作一作
樂作作一作
彩虹當(dāng)桌擺成長(zhǎng)街宴
擺成長(zhǎng)街宴
裁剪藍(lán)色天幕(樂作幕個(gè)幕)
長(zhǎng)席鋪上桌(尼個(gè))布
撒下彩云(嘿)朵(尼個(gè))朵
長(zhǎng)街成花河(樂作河個(gè)河)
天幕 桌(尼個(gè))布
彩云朵朵長(zhǎng)街成花河
天幕 桌(尼個(gè))布
彩云朵朵長(zhǎng)街成花河
樂作作一作
樂作作一作
彩云朵朵長(zhǎng)街成花河
長(zhǎng)街成花河
長(zhǎng)街成花河
抱來火紅太陽(啰)
點(diǎn)燃屋里火塘(啰)
戶戶生起炊煙(唉)
家家家家燒煮忙
家家家家燒煮忙
摘下彎月當(dāng)?shù)?啰)
割來山茅野草(啰)
撒把星星作料(唉)
湯菜湯菜味道好
湯菜湯菜味道好
鳥鳴雞叫狗鬧(啰)
唱歌跳舞歡笑(啰)
鄉(xiāng)情親情愛情(唉)
醉了醉了路邊倒
醉了醉了路邊倒
啊.....
不分大人小人(樂作坐一坐)
我們敬重老(尼個(gè))人
不分這里 那里
我們都在家里(樂作坐一坐)
樂作坐一坐 樂作坐一坐（哎）
不分男人女人(樂作坐一坐)
我們都是親(尼個(gè))人
不分這族那(尼個(gè))族
都是中華民族(樂作坐一坐)
樂作坐一坐 樂作坐一坐
坐一坐 坐一坐
樂作坐一
坐一坐 坐一坐
坐
10. 金色大廳演奏中國(guó)名曲喲呵
1998年中央民族樂團(tuán)在陳燮陽的帶領(lǐng)下第一次在奧地利維也納愛樂協(xié)會(huì)金色大廳舉辦“虎年春節(jié)中國(guó)民族音樂會(huì)”。
1998年在維也納???廳舉?的中國(guó)春節(jié)?樂會(huì)。這次演出是1998年在維也納???廳舉?的中國(guó)春節(jié)?樂會(huì)。也是中國(guó)民樂團(tuán)第?次在???廳演出。指揮是我國(guó)著名指揮家陳燮陽，中?男主持是陳鐸，?主持是東?電視臺(tái)的。演奏的是??波爾卡，這?曲??般是在?樂會(huì)正式開始前熱場(chǎng)的，現(xiàn)場(chǎng)?氛?較松弛。當(dāng)中國(guó)民樂演奏出這?西洋曲?時(shí)引起全場(chǎng)外國(guó)?的好奇，爆發(fā)出陣陣笑聲。演出結(jié)束觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。陳燮陽的幽默詼諧也將演出推向了?潮。